60.肖邦的魔术纸牌 (第2/2页)

本指法研究出了一套属于自己op25.no2的指法。

    就是陈璇今天听到的那些数字。

    每一个数字背后都是他经过大量研究尝试所做出的总结。

    他清楚自己的演奏远远还不成体系，更摸不到所谓的演奏风格。

    目前他能做到的就是处理好每一个自我的理解。

    这首作品于他就是自由。

    所以演奏之中要带着纯粹的释放，但又要兼顾每一个触键必须清晰。

    舞台上他已经忘却了这是一场考核，两只手如同清风般吹过一片又一片青绿色的麦田。

    最后随着右手四指最后一次掉在小字一组的C上面。

    他整个人都停了下来。

    把炎炎夏日里最后一股清凉送至台下，松开了所有手指。

    三秒，在安静的现场过去。

    就在现场所有人都觉得可以松口气的那一刻，李安抬教用力的踩在了延音踏板上。

    伴随着整个人进入了另一种状态。

    两双手高起猛落连续砸出了两个强烈的和弦。

    贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲热情op57，第三乐章。

    “噹—噹！”

    “噹—噹！”

    紧张的气氛一瞬将舞台渲染，李安开始了乐曲考核部分的演奏。

    作品前五小节采用附点节奏，配以他手臂手腕同时发力，将第二乐章尾声最后的和弦连续击出。

    不协和的减七和弦，力度在凝重的空气中逐渐增强。

    现场观众的神经感官似是被这一组又一组接连不断的强烈和弦震开，不得不从刚才曼妙轻柔的肖邦练习曲中抽脱而出。

    下一刻李安右手以略微夸张的跑动从右至左开始移动，手指飞舞着的急速密集滑至低音区，此时左手悄然加入。

    紧接着双手齐动，音乐动机在连续的十六分音符跑动的轰鸣中隐然若现。

    从二十小节开始，正式进入主题的呈现。

    贝多芬第二十三钢琴奏鸣曲热情op57，第三乐章。

    罗曼罗兰曾称此乐章为“火焰般的急流在花岗岩石的隧道上。”

    作为贝多芬最为传世的音乐篇章之一，热情在整个钢琴音乐历史中都占据着极其重要的位置。

    热情有狂风怒吼般的发泄，又有涓涓细流样的柔情。

    激情似火中亦不缺失暗淡阴郁的扪心自问。

    它所表现的深刻悲剧性、激烈的矛盾冲突、顽强的斗争精神，无一不是同类作品体裁中极其罕见的。

    曾流传着这样一句话，想成为一名贝多芬作品演奏家，热情将是无论如何也无法绕开的高山。

    当然，绕不过去的还有广大琴童。

    热情第三乐章作为考级教材里最后一个大BOSS，曾给无数琴童的同年留下了不可磨灭的阴影。

    就是这样的贝多芬，这样的热情，李安此刻却演奏的格外轻松，满脸平静的哪还有刚才那股势与压迫反抗到底的严肃面孔。

    主题开始没多久之后，秦勇就听出了问题。

    就像，就像...

    就像裤子都...你就给我看hellokitty？

    他觉得李安就像是在故意藏着什么一样。

    与刚才演奏肖邦的那一位判若两人。莫扎特别的求求了，快回家练琴吧

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