第三十二章 上珊下香 (第3/3页)

农村住窑洞。

    苏霓立刻就惊悚了，这姑娘是为什么这样想不开啊？还是城市中的生活觉得腻烦了，想体验一下乡野情调？

    她仔细一看帖子的内容：城里好好的房不住，回山沟沟住窑洞？郑州00后的娟娟离开自己在市区价值数百万的房子，搬到小山村，耕种菜园养养鸡鸭。她挖了三孔窑洞，精心布置，要和女儿长久住下。她说“喂马，劈柴，游世界，我就是想过这样的日子。”你怎么看？

    你怎么看？自己还能怎么看呢？这纯粹是脑抽啊！农村的日子是那么好过的吗？真的以为农村就是诗人笔下田园小夜曲一样浪漫淳朴的地方？自己刚干了一周农活，就累得浑身酸痛了，平时还有一日三餐不能断的喂食，铲不完的鸡粪猪粪，养猫作宠物的人可以戏称自己是“铲屎官”，很有趣的样子，但是天天成桶成桶的动物粪便清扫起来可不是那么有意思的，光是味道就受不了了。

    再看一看这位姑娘的乡村日常，嗯，院子门头不错，石头围墙中间有一个木框门，几根木架支起一个小小的顶棚，下面挂着一块匾，原木的木板上用红色颜料写着“我的田园”，字体非常圆润；再看院墙里面，一眼望去都是黄土地，可以想象刮风下雨时的扬尘泥泞，而且那土壤看起来也不是很肥沃，比起空间中的棕黑色土地，那里的黄土看起来总有点干巴巴没有养料的感觉；一张图片的一角照出来一溜篱笆，看起来乱蓬蓬干枯败落，相比之下避秦津的篱笆虽然人工雕凿的痕迹十分明显，但是却美观多了，不至于让人一看就是一种破败乡村的样子。苏霓这才明白自己是无法享受原生态的，此时她万分感谢海瀛洲的原主人将细节修饰得这么好。

    窑洞卧室照片中没有展出，但是一看烧饭的厨房，OMG，黄泥墙，砖石灶，后面还放着一堆废纸皮烂木板，看来这就是她点火的材料了，这是还没有到末世，就提前锻炼末日时的生活技能吗？这样的老式厨房自己空间中也有啊，那几间大瓦房里就是，还有风箱呢，但是自己从来没有用过，苏霓做饭是一定要用现代化厨具的，除非是为了尝新鲜点明火来烧烤，田间烧菜汤也只有那么一次，真不知作为一个原本一直使用现代电子产品的人要怎样长年累月使用这些柴火灶台。

    最有趣的就是这个人的服装，上半身是一件乳白色罩袍式的宽松外衣，袖子宽宽大大，下面是一条深绛色的长裙，她就穿着这身衣服一身干干净净漂漂亮亮地在那一方田园里走着，拎菜篮拔大葱，添鸡食采野花，她这不是白领种地，简直是黛玉葬花啊！农村生活要是真这么美，大家也就不进城了。

    本来还以为是不是文艺小清新要体验乡村生态农家乐的趣味，就算是为了出书炒作也是好的，但是这宣传口气看起来是要真干啊！

    苏霓赶紧刷了一下风景照洗洗眼，这时天愈发黑了，夜间的风也冷了起来，她便将折叠椅搬回房间。

    小巧的博古架上放着一盆宝石盆景，绿玉的枝条配上红珊瑚雕成的花朵，看上去活灵活现。那雕刻成芙蓉花的珊瑚异常鲜红，饱满的颜色红得发亮，如同鲜血一般，仿佛那色彩要从珊瑚上迸流出来一样。

    田园生活美好吗？也可以是美好的吧，比如自己这样子拥有一大片外人不能进入甚至根本无法察觉的空间，空间中房屋齐备，而且还是古代的高档住宅，别看自己写诗的时候写的是“柴门”，但事实上这里却都是雕梁画栋，柴门两个字只不过是烘托那种朴素的意境罢了。不过即使是这样，也是在自己又添加了现代设备之后，这里才变得真正舒适，否则也是难过，光是种地就够自己喝一壶的了。况且那位娟娟姑娘的田园围墙不是很高啊，她和女儿两个女人住在那里，要多养几条狗才行啊。

    苏霓看着那一盆珊瑚树，脑子里莫名地就萦绕起四个字，“上珊下香”。这四个字很有一种古典文学的美感，偏巧这两种东西自己空间中都有，更符合情境了。改换了两个字，现实也就显得没有那么残酷，甚至还有了一种绮丽的诗意，荒野的风沙、寒冬的微弱炉火与未来渺茫的希望似乎都在这袅袅香烟与鲜红的珊瑚花瓣的修辞之中得到软化，变得没有那么严峻沉重。

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